希拉里·克林顿在推特上写道:“《格蕾塔与玛格特》，虽然赢得票房但没有把金牌带回家可能会让人感到痛苦，但你的数百万粉丝都爱你。”这位前美国国务卿戏剧性的语气可能会让人相信，如果没有适当的背景，她是在暗指一些巨大的不公正，以及对这两位妇女权利的侵犯。然而，这条推文是在今年奥斯卡提名公布的当天发布的，希拉里指的是格蕾塔·葛韦格和玛格特·罗比分别因出演《芭比娃娃》而被排除在最佳导演和最佳女主角提名之外。克林顿的信息被成千上万的人分享，并成为验证和嘲笑的对象。这位前民主党总统候选人并不是唯一一个认为这些遗漏是可耻的人;《芭比娃娃》的联合主演瑞恩·高斯林(他被提名为最佳男配角，通常在这些问题上非常谨慎)在一份声明中表达了他对葛韦格和罗比缺席的失望。就像他们一样，成千上万的人在社交网络上表达了数周的不满。

以芭比娃娃提名为中心的今年好莱坞颁奖季引发的争论表明，尽管收视率下降，这些颁奖典礼仍然激起了情感上的反应，而名人是否获得提名继续影响着文化对话。

纽约雪城大学(Syracuse University)电视与流行文化教授罗伯特·汤普森(Robert Thompson)在接受视频电话采访时说:“基本上，我们对这些奖项感兴趣，因为它们告诉我们应该这样做。”汤普森著有六本关于娱乐业的书。对于学者来说，他们产生痴迷的原因之一是，几十年来，他们已经获得了一种文化传统的地位，使他们能够在社交媒体和流媒体时代生存下来。

汤普森认为颁奖典礼是许多现代形式的前身，从某种意义上说，它们曾经是观众可以在最亲密的环境中看到他们最喜欢的明星的空间。然而，这是他们多年前失去的垄断地位，因为真人秀和社交网络的出现，每天都能看到名人穿着睡衣吃早餐。研究人员指出:“今天，我们可以看到名人脱离他们虚构的生活，这意味着颁奖典礼的兴奋程度已经不像以前那么高了。”

在去年的奥斯卡直播中，电视观众比2022年的版本增加了12%。然而，过去十年的自由落体很明显，前三届颁奖典礼(2021年、2022年和2023年)的收视率是该奖项历史上最低的。汤普森被美联社称为“流行文化大使”，他认为颁奖典礼不可避免地开始显得不合时宜:“如果我们从21世纪的颁奖典礼广播中去掉这种颜色，它看起来几乎和20世纪50年代或60年代的颁奖典礼一样。”然而，作者认为认为它们无关紧要是一个错误:他指出，即使它们没有吸引那么多的观众，它们仍然超越了它们的时段，获得了本周最高的收视率，并且是全年收视率最高的节目之一。

除了观众减少之外，颁奖典礼近年来也因缺乏多样性而备受关注。金球奖是仅次于奥斯卡的收视率第二高的颁奖典礼，在NBC因前几年被提名者的种族代表性低而撤回支持后，2022年的金球奖甚至没有直播。与此同时，奥斯卡受到了#OscarsSoWhite (#OscarsSoWhite)等活动的压力，这些活动寻求在表演奖项中有更多非白人演员，媒体也在推动更多女性被考虑角逐最佳导演和最佳剧本。

这些争议导致美国电影艺术与科学学院(Academy of Motion Picture Arts and Sciences)成员多样化，以增加女性和少数族裔的参与，而这反过来又反映在提名和获奖影片中。因此，考克斯认为，除了对电影质量的讨论之外，这些奖项实际上“令人印象深刻地反映了当前的社会问题”。

正是在这种背景下，许多人认为，制作了一部票房超过10亿美元的女性权力喜剧的格蕾塔·葛韦格(Greta Gerwig)将获得最佳导演提名，而她的缺席引发了如此多的愤怒。然而，其他一些声音，比如在《芭比娃娃》中扮演旁白的海伦·米伦的声音，则试图淡化提名的重要性，认为这部电影已经在历史上确立了自己的地位。“了不起的是，《芭比娃娃》是华纳兄弟有史以来票房最高的电影，你还记得前年谁获得了最佳电影奖吗?”这位奥斯卡影后最近在接受《Variety》采访时表示。

因此，像奥斯卡这样的颁奖典礼是名人崇拜、文化传统和社会辩论的混合体，根据罗伯特·汤普森的说法，这与重大体育赛事的背景相适应。对于学者来说，这些颁奖典礼最令人兴奋的是一场足球比赛，因为导演、演员、编剧和其他提名者都在现场争夺小金人，而且总是会发生意想不到的事情(比如2017年，费·唐纳薇(Faye Dunaway)宣布奥斯卡最佳影片奖得主是《爱乐之城》，而不是《月光男孩》)。汤普森说，即使演出拖得很长，即使你不得不忍受一些写得很糟糕的介绍，你永远不知道什么时候会发生什么。“克里斯·洛克可能会被扇耳光。希望总是有的。”