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周四的贝多芬7号音乐会是奥克兰爱乐乐团“博伊利，伟大的经典”系列音乐会的第一场，吸引了满堂红的观众，观众涌进了乐队后面的唱诗班摊位。

罗西尼的《塞维利亚理发师》序曲是一个理想的开端。指挥家佐丹奴·贝林坎皮(Giordano Bellincampi)对其优雅的嬉闹绝对感兴趣，在模仿戏剧性的颤音和雷鸣般的和弦之间，一曲接一曲地跳过去。美味的木管乐器的贡献暗示着莫扎特式的奖金即将到来。

2022年访问美国的韩国钢琴家烈余善(音译)用她的肖邦作品投资了获奖诗歌;今晚，她毫不费力地为莫扎特伟大的C小调协奏曲做了同样的事情。

这是一首非凡的曲子，充满了对贝多芬的期待。

你可以在第一乐章叹息的半音中听到它，也可以在AP极具说服力的木管乐手将我们从大调扫到小调时听到它。

烈严子完全是冷静的，然而，她是多么美丽地将珍珠般的段落迂回到黑暗的领域，或者使用安德拉斯·希夫(Andras Schiff)的第一乐章华彩，对其进行修改，使其戏剧性的焦点更加突出。

她的返场曲，莫扎特最著名的钢琴奏鸣曲的第一乐章，充满了我们已经欣赏过的所有音乐美德，以及一些生动而完美的装饰。

幕间休息后，贝林坎皮对贝多芬所有交响曲中最发自内心的那部作品进行了喧闹的演奏，这正是这场音乐会的标题所在。

这位大师对贝多芬的戏剧建筑有一种本能的感觉，在它悠闲的介绍中建立了一种几乎无法忍受的期待，直到疯狂的Vivace爆发。

《快板》中的Bellincarpis、塑造和细微的动作展现了音乐家们室内乐的技巧，而《调曲》的热情幽默令人无法抗拒，一直到最后几小节打脸。

对于最后一曲，我们又能说些什么呢?沉重的节拍几乎淹没了匆忙的琴弦。如果瓦格纳曾将这首交响曲誉为“舞蹈的典范”，那么在这里，我们将远远超越任何舞池的界限和限制。